輝佳音樂有限公司是澳門第一間專業音樂製作公司，執行總監雲超（方玉峰）更港澳兩邊走，創作出不少膾炙人口的歌曲，如陳奕迅的《和平飯店》、恭碩良的《全日遊街》、郭富城的《福氣》等。對於今天澳門音樂行業漸起，雲超表示欣慰，但亦明言當中配套以至質量仍有待改進。他指出，澳門音樂只有找到自身文化的獨特之處，才能真正發展起來。
雲超為土生土長的澳門人，就讀粵華中學時已開始與同學夾band，雲超主要擔當keyboard手的角色。畢業後雲超主力從事音樂製作的自由工作。「九十年代的band仔都是這樣的，邊做邊玩，恭碩良、Solar等都是我的隊友，現在堅持玩音樂的也大概只有我們了。」雲超笑道。
及後因著恭碩良的引薦，雲超遂到香港繼續發展音樂事業。上至音樂製作、出版，下至歌手簽約、培訓等都有涉獵。2003年，雲超乘著豐富經驗，在澳開設首間專業的音樂製作公司—輝佳音樂有限公司，歌手培訓、出版、多媒體製作等亦一一涵蓋。「在香港識到很多行內人，對當中系統有所了解。澳門缺乏這種專業音樂公司，覺得可以回來試一試。」及後雲超亦擔起華納音樂版權香港有限公司的監製，繼續任職兩地音樂創作及製作人，港澳音樂業務雙線發展。
在澳門業界打滾多年，雲超亦在本地產出不少佳作，澳門首張粵語流行歌曲唱片《黃偉麟》、葡籍歌手João Gomes個人大碟《Rua de Felicidade》以及99澳門回歸紀念專輯《新紀元濠情》亦是出自其手筆。面對澳門音樂市場的多年弱勢，雲超表示要發展成熟尚有很長的路要走。「以前經常問朋友，有沒有聽過澳門歌，他們總說有，因為聽得出，笑指因為其質量問題，我覺得很好笑，亦很感傷，我想這就是澳門音樂界面臨的最大問題。」
雲超解釋：「澳門音樂市場並沒有完整體系，各個部分各自為政，欠缺連貫性，以至良莠不齊的作品經常出現。澳門其實有很多人從事音樂創作，但往往是自娛自樂，製作粗糙簡單，以至外地聽眾及音樂發行公司普遍留下澳門製作就是業餘的印象。」故雲超認為，澳門先要建立完整體制，有完備的品質監控，澳門音樂才能在這基礎上穩定發展。
可澳門人口始終基數少，內銷一定不足夠，雲超對此亦表承認，澳門發展音樂就是要較香港等地艱難許多。「很多人說澳門博彩業令經濟騰飛，對音樂市場有幫助，我不否認，但總覺得其實幫助不大，路氹金光大道上的娛樂表演節目等等，都把美國那套娛樂模式照搬過來，音樂影視業界都不會刻意加入本地創作元素。」雲超又指，面對內銷不足，國際娛樂企業亦不會來澳駐足，由於沒有把外國的經驗引來澳門，也就沒有學習或模式複製，令本地人才難以吸收國際經驗，造成惡性循環，令澳門音樂市場更為裹足不前。
「再加上澳門的媒體數量少又單一，還有一些歷史遺留的問題，令好的作品難以對外發表，這樣就本地音樂更難有發展的空間。」雲超補充道。
縱是崎嶇，雲超卻指澳門音樂其實尚有出路，問題只在於澳門能否找到自身特色所在。「很多人說香港的音樂文化就是K歌，可香港其實很多流行曲都是改編自日本歌曲的，是否換了廣東話歌詞就變成了香港歌？文化不是這麼簡單的東西，香港就是能找到自身文化底蘊，讓人認出這就是香港作品，進而找到在世界的定位，外銷至其他華人文化圈。」
雲超亦明言，澳門即使與香港地緣政治有所不同，可基本文化、語言、以至人脈關係都有太多的共通性，珠玉在前，雲超亦不敢妄言澳門有何自身的獨特之處。但雲超補充，其實目前很多新興流行文化，香港、以至台日星馬也好，都是近十幾年才得以建立，澳門要發展，雖亡羊補牢，亦未為太晚。「但目前如果我們還側重於參考鄰埠的K歌文化的話，澳門形象就沒有一天能建立了。」雲超道。
最後，雲超表示：「藝術、商業，加之以文化，三者互相配合，才能有好的作品出現，澳門三者發展均未成熟。目前雖已有改善，當中亦有很漫長的路要走。」
