假聲男高音塞巴斯蒂安．富尼耶　　圖／Jean Matève 

由法國文化協會首次舉辦的澳門聖樂節，去年底於玫瑰堂上演了由假聲男高音（Counter-Tenor）塞巴斯蒂安．富尼耶（Sébastien Fournier）聯同美國費城交響樂團助理指揮、本澳音樂家廖國敏執棒的澳門樂團共同演繹了夏龐蒂埃（M. A. Charpentier）、韓德爾（G. F. Handel）及莫扎特的曲目。在玫瑰堂的音樂演出活動，基於教堂本身的設計（高樓頂，如巨大鞋盒的長方形空間），有利於音色的飽滿，提供一個更豐厚的音響效果。但是，若觀眾坐在較為後方的位置，聲音對觀眾的投射或受影響，使後排觀眾所聆聽的聲音較為模糊。由此，聖若瑟修院的設計相對影響較少。另外，玫瑰堂的地理位置吸引了為數不少的遊客，很多時候吸引不少獵奇心態的觀眾聆聽音樂會，但是，音樂會的禮儀卻稍為欠奉，比如觀眾在音樂演奏中間離場。而且，由於大會並沒有禁止拍照，基本上無論那一首樂曲，均會有大量的手提電話在觀眾視野中穿插拍照。整個聖堂之中的燈光在音樂會開始了數首曲目時並沒有關閉，幸好大會亦意識到此情況，將觀眾位置的燈光稍為調暗。此舉有助觀眾留意演出，值得一讚。

作為首次舉辦的音樂活動，法國文化協會帶來了一位在澳門不常見的假聲男高音（Counter-Tenor）歌唱家。大會新聞稿只單純說富尼耶為男高音，並不準確。而且假聲男高音（Counter-Tenor）從字面上亦可以稱為男聲最高音。另外，亦有稱為假音歌手（Falsettos）或男聲次女高音（Male Alto）。在音域的理解上，即男聲透過假音的方式演唱至女高音的音域。學說不同，對於假聲男高音的定義亦有爭議。但是，以假聲男高音一詞暫較為被接受。在歷史上，假聲男高音的消退相信與十六世紀時期閹人歌手的出現有莫大關係。為了確保兒童的聲音能夠一直保持高音的狀態，因此，不少男性施行閹割從而令聲音一直如童聲清澈。著名的音樂家波波拉（Nicola Porpora），挖掘並閹割許多有歌唱天賦的小男孩，當中便包括了法里內利（Farinelli）。法里內利是被哥哥閹割，並且還發生了一些頗不思議的感情關係（比如哥哥幫助弟弟「愛護」弟嫂，有興趣者可觀看電影《絕代艷姬》）。

音樂會演繹了韓德爾的眾多聲樂作品，當中，在演唱《義務與正義感》（Dover Giustizia）高音尾段結尾位置，由於聲樂家演唱的時間略長，可以明顯感到乏力感，在高音位置時的穿透力相對缺乏支撐。假聲男高音雖然與女高音音域相近，但是表現出來的聲音卻截然不同。其聲音的穿透力相對不強，但反倒帶來溫暖雄厚之感。在廖國敏指揮下，澳門樂團演繹水平亦有所提升，能夠感受到巴洛克時期作品的特點。在韓德爾的《水上音樂》（Water music HWV 349 Suite No. 2 in D major），小號的表現相對有點不盡如意。然而，音樂會所表現出的藝術性是不用忽視的，單是假聲男高音，廖國敏指揮澳門樂團，已經值得觀眾入場聆聽。文藝復興及巴洛克時期的音樂會（亦有演繹莫扎特，但一曲而已）本身已具有吸引力。在此，期待法國文化協會持續舉辦聖樂節，為澳門古典音樂藝術的推動帶來更多元的欣賞種類。