Johnny Tam

Realizador teatral e director artístico do Grupo de Teatro Experimental de Pequena Cidade. Viveu e trabalhou em Xangai e Berlim. As obras recentes incluem O Sr.Shi e o Seu Amante Lungs.


BOK: mais do que apenas uma incubadora

34a edição | 08 2019

Depois de me terem dado a tarefa de planear o BOK Festival, um evento dedicado às artes performativas que terá lugar em Agosto e Setembro, convidei dois artistas de Xangai a visitar Macau no final de Maio e criar os seus trabalhos aqui.

Ao saber mais sobre eles, compreendi melhor a iPANDA, uma plataforma para facilitar o intercâmbio e o apoio dentro da comunidade de artes performativas. A iPANDA dedica-se a impulsionar o desenvolvimento interno das artes performativas na China e a desenvolver mais cooperação internacional.

Que tipo de plataforma pode ajudar a incubar produções de artes performativas? Em primeiro lugar, temos que definir a incubação - que tipo de trabalhos devemos produzir? Tomemos o exemplo de algumas plataformas de entretenimento de dimensão considerável no interior da China, sejam programas de TV, telenovelas transmitidas online, filmes ou até mesmo peças de teatro, podemos ver que essas plataformas são essencialmente sobre propriedade intelectual (PI). O livro Grief Grocery Store, de Keigo Higashino, e o popular jogo para telemóveis chamado Honor of Kings in China, podem ser tomados como exemplos. Um accionista de uma plataforma de entretenimento afirmou mesmo durante uma entrevista que a sua empresa tinha 1.000 PIs em circulação e os direitos autorais de mais de 10.000.000 obras literárias. Nesta circunstância, os argumentistas e realizadores são levados a criar trabalhos baseados na PI. Em suma, nem sempre se trata das ideias criativas dos artistas; às vezes, trata-se de criar mais a partir de uma PI bem desenvolvida.


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Há outro caso de incubação de PIs que também pode ser tomado como referência. Há uma famosa marca de entretenimento na China que gasta dez milhões na incubação de comédias todos os anos. O financiamento é distribuído para 20 equipas para criarem os seus trabalhos. Depois de avaliar os desempenhos iniciais das 20 equipas, os investidores escolherão uma ou duas comédias e financiarão a continuidade da sua produção no ano seguinte. Se se tornar num êxito, pode vir a ser uma grande PI que os investidores apoiarão no ano seguinte. Uma PI bem-sucedida pode ser adaptada ao cinema ou a outras formas na Internet. Outro exemplo é um filme dirigido por Fruit Chan, chamado The Midnight After. É um filme de ficção científica que combina comédia, acção, suspense e drama. O filme foi adaptado de uma ficção popular online do fórum HKGolden. A obra foi seleccionada para o 64.º Festival Internacional de Cinema de Berlim em 2014.

No entanto, os trabalhos criativos de PIs não são sucessos garantidos. É evidente que as PIs bem desenvolvidas e maduras podem tirar o máximo proveito da sua popularidade. Mas não esqueçamos que o hype na Internet acabará por desaparecer e que a preferência do público acabará por alterar-se. Se os criadores de conteúdo se concentrarem apenas na criação de trabalhos baseados em PIs e nos seus produtos derivados, estarão numa posição passiva, já que muitas PIs famosas estão nas mãos de empresas comerciais e não dos artistas. Além disso, as PIs também podem impor restrições à criatividade, porque a configuração do seu mundo, tema, estilo de linguagem e ritmo são imutáveis. É por isso que as PIs deixam muito pouco espaço para os criadores continuarem a inovar.

Quando até mesmo o Golden Forum pode tornar-se terreno fértil para as artes performativas, os curadores e promotores de plataformas de comunicação regionais já não se deparam com questões como a incubação de obras criativas. Agora, tornou-se crucial para eles pensar em como produzir uma indústria criativa com um carácter especial através da formação de plataformas. Quando olhamos para a iPANDA, uma plataforma dedicada às artes performativas, podemos ver os dois artistas que responderam a esta questão. Numa mesa-redonda intitulada “Performance Contemporânea de Xangai - Entrevista”, discute-se como os artistas e as pessoas responsáveis pela gestão do espaço e dos recursos artísticos deveriam ter mais liberdade para explorar Xangai, uma cidade onde a procura está aquém da oferta. Eles também esclarecem se essa exploração pode preparar o mercado para as próximas tendências da cultura pop. Já que todas as oportunidades de negócios culturais podem ser um bom momento para rectificar a reputação das artes, devemos abraçar a determinação e o optimismo que tornarão a nossa sociedade mais inclusiva e progressiva. É exactamente isto que a iPANDA tem vindo a promover no interior China. E é também esta a visão que o BOK Festival está a tentar realizar para a cultura artística.