Tracy Choi

Realizadora. Ganhou em 2012 o Prémio do Júri do Festival Internacional de Cinema e Vídeo de Macau com o documentário “Aqui Estou”, o qual foi exibido, a convite, em vários festivais de cinema na Ásia e na Europa. Posteriormente, a realizadora frequentou o curso de mestrado em produção cinematográfica na Academia de Artes Performativas de Hong Kong, tendo a sua obra “Sometimes Naive”, resultante da graduação, sido seleccionada para competir no Festival de Cinema Asiático em Hong Kong em 2013. Por sua vez, o documentário “Farming on the Wasteland” foi galardoado com a Menção Honrosa do Júri no Festival Internacional de Cinema e Vídeo de Macau 2014. A sua recente obra “Sisterhood”, seleccionada para competir no 1.º Festival Internacional de Cinema de Macau, conquistou o Prémio do Público de Macau e foi nomeada para dois prémios na 36.ª edição dos Prémios Cinematográficos de Hong Kong.

 


A indústria cinematográfica de Macau durante a pandemia de COVID-19

39a edição | 06 2020

Fiquei em casa a maior parte do tempo nos últimos dois meses, o que me deu tempo para terminar de ver filmes e séries que estavam na minha lista. Por vezes encontrei até tempo para fazer alguns cursos online e aprender mais. Tive mais oportunidades de jantar com a minha família e de passar algum tempo juntos. No entanto, o meu trabalho foi completamente interrompido. Todos os meus projectos foram adiados pela pandemia. Não recebi os pagamentos finais de projectos para algumas empresas de jogo que foram concluídos antes do surto de COVID-19. Os freelancers de Macau que trabalham na indústria cinematográfica devem ter pensado em procurar outros empregos nesta primavera.

A economia de Macau é sustentada pelo turismo e pela indústria do jogo, o que significa que o negócio do cinema nunca é um sector dominante na cidade. Mas porque é mesmo assim fomos atingidos com tanta força pela pandemia de COVID-19? Para responder a esta pergunta, primeiro precisamos discutir o modo como a indústria cinematográfica operava em Macau antes do surto de coronavírus. Antes do ano 2000, havia muito poucos freelancers de cinema na cidade. Para a maioria, fazer filmes ou filmar vídeos curtos era apenas um hobby. A maioria dos talentos profissionais do ramo cinematográfico já tinha um emprego a tempo inteiro. Se tivéssemos sorte, poderíamos ter alguma oportunidade, como filmar um anúncio ou design, relevantes para a produção de filmes. Mas estas oportunidades eram raras. Podíamos apenas filmar alguns clipes com os amigos que partilhavam interesses comuns, ao fins-de-semana ou durante as férias, para nos aproximarmos do sonho de fazer filmes. Depois de 2010, cresceram as oportunidades de negócios para os freelancers da indústria cinematográfica, à medida que mais talentos do sector voltavam a Macau. Por outro lado, os talentos emergentes do cinema local também começaram a pensar em como encontrar novas direcções em vez de encontrar um emprego estável a tempo inteiro.


thomas-william-4qGbMEZb56c-unsplash.jpg


De onde vêm as receitas dos freelancers e das empresas de cinema numa cidade pequena como Macau? Pela minha observação, existem duas fontes principais de receitas: trabalhos como anúncios ou a rodagem de curtas-metragens; e trabalhos relacionados com a produção de filmes. Muitos podem pensar imediatamente que as empresas de jogo devem ser as principais clientes das equipas de filmagem em Macau. Mas a verdade é que elas apenas trabalham com equipas locais em pequenos anúncios. Quanto a grandes anúncios, é muito raro recorrerem a equipas locais. Penso que isto é compreensível, uma vez que as empresas de jogo podem pensar que as equipas de Macau não são tão experientes quanto as de outras regiões e, portanto, não podem assumir uma produção de larga escala. Mas uma vez que as equipas de produção de outras paragens podem não estar familiarizadas com o ambiente local, elas contratam também profissionais locais para dar apoio. Isto significa que os talentos profissionais em Macau teriam a oportunidade de ganhar algum dinheiro. Às vezes, as equipas de produção de outras regiões terciarizam a produção a equipas locais e ganham uma comissão, o que resulta num orçamento menor e subsequentemente em menos lucro para as equipas de produção locais. Além disso, desta forma as equipas locais também não melhoram a sua reputação no sector.

Além das empresas de jogo, outros contratos comerciais vêm do governo e de associações civis. Macau tem uma forte cultura de associações cívicas. Existem muitas associações que precisam de fazer vídeos ou documentários de apresentação. Fazer estes vídeos pode ajudar os freelancers a sustentar uma vida modesta. Quanto à produção de filmes, há um número muito limitado de projectos cinematográficos com base em Macau, menos de três por ano. Também faltam projectos cinematográficos completamente produzidos por equipas de produção locais. Isto torna impossível que os cineastas de Macau possam ganhar a vida a fazer filmes. Mas quando equipas de produção de outros lugares chegam a Macau para filmar, contratam um certo número de profissionais locais para ajudar no processo de produção. Isto é semelhante ao caso das equipas de produção contratadas pelas empresas de jogo que terciarizam o seu trabalho às equipas locais. Além disso, ocasionalmente também contratam actores locais para filmar, o que gera também algum trabalho. Após a pandemia ter atingido Macau, as empresas de jogo estão a enfrentar dificuldades e tentam sobreviver. A promoção não é uma prioridade durante uma pandemia. É por isso que todos os projectos de produção da indústria de jogo foram interrompidos. Quanto ao governo e às associações cívicas, os vídeos promocionais também não são uma prioridade. O governo está a investir toda a sua energia na contenção da pandemia e a planear a retoma do trabalho para depois. Outras coisas são agora menos importantes quando comparadas com o combate à pandemia, incluindo as promoções. Quanto à indústria cinematográfica, está a enfrentar uma redução de negócios em massa em todo o mundo, uma vez que os principais projectos de produção foram todos interrompidos. Nestas circunstâncias, é impossível que qualquer produção aconteça em Macau, seja uma produção de equipas locais ou equipas de outras regiões.

A indústria cinematográfica de Macau entrou numa situação difícil durante a pandemia. Porém, à medida que mais pessoas ficam em quarentena em casa, também há uma procura crescente por vídeos de entretenimento. Nós precisamos mesmo de pensar sobre como transformar esta crise numa oportunidade.