無論任何行業，都需要發展機會開拓自己的可能性與商機，文化藝術都一樣。在講求創意、觀眾回饋的戲劇界，不少劇場工作者都踏出多一步，往內地探尋更大空間、更多可能性，豐富作品，也豐富人生。
今期的焦點報道，訪問了幾位近年在內地劇場界努力耕耘的劇團及創作人，他們有的透過連結內地的製作人或公司，為自己找尋更多表現機會，也有單獨的創作人以「打游擊」方式，以個人作品參加藝術節或各式比賽，爭取曝光及資源。透過他們的經歷，或能令更多正在努力的劇場人，找到新的方向。
滾動傀儡：在澳門，製偶空間難尋
「我想我們是幸運的。」滾動傀儡另類劇場兩位聯合創辦人趙七與林婷婷，於2024年有機會在內地參與了兩個在製作文化上截然不同的演出，好的經歷讓他們感覺如沐春風，遇到有挑戰性的，也使他們急促成長，功力大增。
滾動傀儡另類劇場是澳門一個專注在偶戲的發展及推廣的戲劇團體，團長之一林婷婷，現時是上海戲劇學院研究院課程的客席導師，教授當代戲偶及物件劇場的創作。2024年，滾動傀儡與上海木偶劇團合作，林婷婷擔任偶戲《銀河系歷險記》導演，在專業的國家院團之中，她充分感受到劇團對偶戲的認識與尊重，製作團隊龐大，有充足的成本動用大量器材，作為創作者的她感覺幸福。但這個成熟的程度也與內地本身的文化底蘊、習慣有很大關係。以上海木偶劇團為例，來自省級的資源豐富，人才濟濟，製偶、排練、演出空間充裕，觀眾量亦不是問題，這背後既傳承了一種民間對傳統文化的喜愛與觀賞習慣，戲偶源遠流長的歷史早已吸納了一批固定觀眾，而政府願意分配資源，保留需要珍視的傳統技藝，讓它持續有發展空間，亦使幾位外來的創作人，能夠盡情發揮自己最佳一面。
滾動傀儡另類劇場的兩位創辦人，林婷婷（左）與趙七。 圖／施援程
與上海木偶劇團合作，她看到國家院團在保留傳統藝術的豐富資源。 圖／受訪者提供
相比起以「文化權利」角度出發的公營劇團，商業市場講究的自然就是收支平衡。年中，他們與內地的製作公司合作，成為大型兒童偶劇《珍奇動物大追蹤》的主創團隊，以偶戲推廣科普知識。為了節省成本，整個戲台前幕後只有七個人，緊張的入台時間、製作佈景與道具的時間，每一樣都需因應之後巡迴會進出不同省市的劇場而不斷調整，演出場地卻由兩百人的小黑盒跳到要容納五百位觀眾⋯⋯每一樣都是團隊大考驗，就連演出要用的戲偶也是演出當天才送到。演出最後在全場爆滿的反應下落幕，在杭州與上海演完之後，接下來亦會到其他地方上演。
國家支持與商業製作帶來的思考
一年內經歷了兩種完全不同的製作與創作經驗，林婷婷思考的是，保障文化權利和推動文化產業是應該要分開的，「澳門近年就是沒有了（文化權利）這一塊，覺得我做文化就是在做事，這幾年推去產業那邊，這邊就空了，這個就是最大的差別。」推動本地藝術家發展本是政府層面的責任，近年各大休企都在政策推動下，推出了不少非博彩元素項目，當中不乏與文化藝術相關。林婷婷希望，政府也可進一步邀請休企多與本地藝術家合作，增加他們的曝光機會。「若不是政府推動他們，他們是不會覺得澳門的藝術家是做得到的，也不會投資在這些東西上。」
滾動傀儡在路環有一幢三層樓高的駐點，既有製偶工房，亦有小型演出空間。但隨著租約期滿，在資助金額與演出空間都縮減的情況下，滾動有機會撤出該處，而北上於橫琴或其他地方駐留，亦成了他們其中一個方向。趙七說，「我們其實很明顯知道在澳門，想找地方做是好難。如果澳門的政策短期內不變，或者資助沒有辦法讓我們在這裡維持的話，其實走出去，不是一個選擇，是必須的，但怎樣走，走去哪裏，也是很難的。」
