香港屋邨、九龍城寨、雞蛋仔、叮叮雪糕車、舞火龍，這些極富香港特色的地道文化落入劉斯傑手中，通通「彈」得起，說的是他近年深得兩岸讀者喜愛的立體書《香港彈起》系列，甚至彈到去北京故宮和台北101，推出《中國彈起》及《台灣彈起》。這位成功彈出香港的立體書創作人，做過香港雜誌插圖師、動畫公司美術及創作總監，九年前辭去工作，走入陌生又奇幻的立體書世界，由零開始無師自學。雖然亞洲立體書市場未成氣候，劉斯傑卻能打造出對社會反思的個性化作品，贏得不少藏家的青睞。
「我的讀者以收藏家為主，亦有部分是對自己身處的城市有感情的人，有次我見到有位媽媽買我的書給小朋友，解釋從前住過的房子是怎樣的，那刻我很感動，我就是想做這些。」2007年，劉斯傑離開熟悉的動畫公司，心想給自己一年時間親手完成一本立體書。上網、到圖書館找資料不在話下，他更電郵去信世界各地大師級的立體書創作人，請求他們推薦入門好書，「不用凡事都要別人教，但可以請他人給予意見，然後自己去找答案，這樣人家才願意介紹可行的途徑給你。」劉斯傑的熱誠獲得台灣資深立體書收藏家楊清貴的鼓勵。他說：「楊清貴說常常有人寄電郵給他請他教如何製作立體書，他覺得好討厭，我反而是請他推薦書給我自學，最後他推介了好多精彩作品給我。」
一圓創作之夢，劉斯傑因著立體書與世界各地創作人結下緣份。《冰與火之歌：權力遊戲》立體書設計者Matthew Reinhart、推出《ABC 3D》的法國設計師Marion Bataille等都曾向劉斯傑交流。他稱，大師們不會有偶像的架子，見面時總會主動分享創作心得和靈感來源。劉斯傑仍記得製作第一個立體樣版時完全彈不起，要花時間拆解研究別人的立體機關構成，把技巧融會貫通。「有些年輕創作人對作品好執著，一定要一步到位，堅持一做就要做到完美，為甚麼不讓自己一步一步慢慢嘗試？」
2009年劉斯傑在友人邀請下參加了第二屆「年輕作家創作比賽」，他的作品成功入圍，獲贊助出版他首本立體書《香港彈起》，題材圍繞大半個世紀的香港居住環境變遷，結果作品在書展中迅速售罄，要兩次加印。
其後出版商看好劉斯傑的潛力，繼續與他合作出版了《車仔檔》、《香港節日》等一系列立體書，其後他更推出矚目作品《中國彈起》及《台灣彈起》，當中的渾天儀、長城、鳥巢、台北101大樓等一一為讀者帶來驚喜。談到構思香港以外題材的緣由，劉斯傑坦言並非刻意衝出香港，出版商亦給予很大創作空間，而中華文化歷史一直是他很想涉足的課題，故作出了此次嘗試，結果單是《台灣彈起》已售出四、五千本，現正籌備第二本台灣作品。劉斯傑提醒年輕創作人，別為了打入國際市場而埋頭苦幹。「做自己喜歡的事，比如你想做雞蛋仔，就專心把它做好，做到『曉飛』，外國人自然也來買，但不要為了衝出國際而去找題材。」
「我出版第一部作品時，香港的立體書市場是零，沒人會花那麼多時間出版立體書，成本高又賺得少。」劉斯傑認為，本地對紙藝創作的欣賞只限於潮流，外國早在上世紀三十年代已發展兒童立體書教材等多個面向，亞洲大部分地區仍局限以收藏為主，「我至今出版了八部作品，市場生態沒太大改變，只是多了一些藏家買我的作品，他們從前只收集外國的立體書。」劉斯傑並沒有止步於立體設計，他的個人品牌SK Ronex亦有推出插畫連載故事，以戰爭所造成的污染世界為背景，產品包括軍事可變型戰車、人物玩具「Acid Rain」收藏系列。
近年劉斯傑開始建立自己的創作及銷售團隊。「近年我發現我們在品牌的推廣上遇到瓶頸，品牌愈要推得遠，就要投入更多時間宣傳，因為要親身到當地推廣，又壓縮了創作的時間。」創作仍然是劉斯傑的核心，其他涉及生產和最後調整等技術事務就會下放，他相信，創作人遇到出色的伙伴，可以令品牌走得更遠。
過去曾有澳門文創團體接觸劉斯傑，希望合作推廣澳門文化，談到港澳兩地創作生態，他分享自身經驗指，香港不少創作人要申請基金支援或工作室要面對重重難關，審批程序繁瑣得驚人。他甚至形容，「只有懂得寫建議書的人才能成功申請到基金補助。」劉斯傑寄語澳門社會要給予年輕人有發夢的空間，別以錢掛帥、單以經濟效益去評估文創價值。
