榮獲第一屆澳門國際影展暨頒獎典禮「澳門觀眾大獎」的《骨妹》，其導演徐欣羨中學已開始拍片，再入大學修讀電影，直至今天第一部長片《骨妹》上畫，歷時15年。她笑說：「電影是我的夢，我一路有堅持。」
徐欣羨的第一部「電影」作品在中學時誕生。中三時學校舉辦錄像比賽，她拿起父親的錄像機，每年拍一部。第一年，她嘗試愛情片風格，到第二年，她仿效紅極一時的彭氏兄弟驚悚片。雖然導演、剪輯乃至拍攝都由徐欣羨一手包辦，但她很快發現自己的作品與專業出品的差距。
「我看電視就會留意，為何人家的畫面那麼美。」她請教前輩，才知拍電影不能一個景別用到尾，需要精心鋪排，添加特寫。後來有師姐去台灣讀電影，這啟發她讀電影是條可行的路。
在世新大學就讀期間，徐欣羨完成了十多部短片功課，還對電影的背後有所了解。她指，台灣的電影教育裡，對一件事情的看法比拍攝技巧重要。她對女性議題非常感興趣，專門選修女性主義課程。回澳後，她接連拍攝的《櫃裡孩》、《壞女孩》、《荒蕪中栽花》以至《骨妹》，都從不同角度講述女性故事。「好少見講女性故事的電影，這很奇怪，女性的人口佔一半，女性觀眾人口也一半有多。」
2010年，徐欣羨回到澳門，她原本想以電影為生，這在澳門難以成事，故轉而應聘電視台的節目導演，但電視台卻讓她先頂替節目主持的缺位。一年後，徐欣羨見調職無望，於是離職，繼續拍片。
「當時澳門做電影的都有正職，只能周末拍片。」徐欣羨很快遇到人力瓶頸，拍短片、紀錄片所需的團隊人數較少，尚能應付，不過拍長片則難為無米之炊。後來，她瞄準香港演藝學院的導演碩士課程，既可深造，又順便認識多一班朋友。「從香港請人，就容易多了。」
2013年徐欣羨碩士畢業，文化局剛好推出「電影長片製作支援計劃」，計劃甄選四位導演，每一位給予最高150萬的資助。對徐欣羨而言，這是天賜良機。她手頭上有一部資料完備卻壓在箱底的劇本——《骨妹》。這是她大學編劇課的作品，碩士時又用來做功課，為劇本模擬爭取商業投資。
《骨妹》故事講述兩位骨妹的感情糾葛。徐欣羨兒時跟隨賣保險的母親見過形形色色的人，骨妹給她很深的印象。「她們裝扮非常豔麗，言行豪邁，和其他師奶完全不同。」於是，她選擇如此獨特的形象講述一個關於昔日澳門的故事。
經過遴選，徐欣羨成為四位獲得政府資助的幸運兒之一，不過這筆錢遠不夠她攝製這部長片，必須再找投資方。她先從香港請來碩士導師丁雲山當監製，一起想辦法。徐欣羨清楚，自己作為新人，難以獲得電影公司的青睞。「你拍過短片，但證明不到你拍得出長片。」
雖然情況不樂觀，徐欣羨依然和監製一間又一間拜訪電影公司。「找間電影公司對我來講是好的，一來我可以熟悉業界流程，二來影片之後的發行、宣傳會好做好多。」終於，天下一電影製作答應投資她的夢想。
第一次拍長片，令徐欣羨體驗到非同小可的壓力。以往拍功課，她的同學總會一腔熱情走來幫忙，開支不算高。但《骨妹》開拍後，每日開機，就要花十幾萬出去。「拍得愈耐，錢燒得愈多。」她必須與時間賽跑，但天公不總是做美，曾有場雨煞停劇組在大三巴拍攝關鍵戲份，整場戲被迫挪到最後一日補回，八十多名臨記也要重新請過，令她大失預算。
如果當導演有甚麼令徐欣羨必須適應的，那便是必須在現場立刻做決定。「有人會跑過來問，導演，窗簾要哪個顏色？」她笑道：「換做家裡的窗簾，我真的不想選擇，能掛上就行了。」片場的決定事關整部電影的效果，一個細節定錯，在影片上可以立即看出來。因此她認為，導演是要學會在壓力下做出正確判斷的崗位。
「拍完《骨妹》之後，我整個人覺得好虛幻。」徐欣羨回憶《骨妹》長達三年多的籌備和攝製時說。「拍一部長片是我第一個夢想，每位讀電影的人也會有這個願望。」那她的第二個夢想是甚麼？「當然是有機會繼續拍，《骨妹》是我對舊澳門的懷念，第二部希望講我對當下澳門的感覺。」
