伊朗電影《伊朗的士笑看人生》贏得今屆柏林影展兩項大獎，包括最佳電影金熊獎和國際影評人費比西獎。賈法爾・帕納希以仿紀錄片的形式自編自導自演，在政府打壓下，他「飾演」的士司機，把攝影機收藏在錶板上，「偷拍」不同的乘客，帶出伊朗種種社會問題。
伊朗電影不是初次奪得國際獎項，2009年阿斯加・法哈迪執導的《艾莉的小秘密》贏了柏林影展最佳導演銀熊獎；2011年他執導的《伊朗式分居》，贏得第69屆金球獎、第84屆奧斯卡金像獎的最佳外語片，以及第61屆柏林國際影展的金熊獎。作為希治閣的擁躉，阿斯加・法哈迪擅於刻畫專制社會中的女性掙扎心理。
在伊朗製作電影殊不簡單，自1979年的伊斯蘭革命後，政府以「道德腐敗」之罪壓制電影業。到1997年，改革派的穆罕默德・哈塔米升任總統，執行寬鬆包容的文化政策，伊朗電影開始衝出國際獲獎，如《小鞋子》、《櫻桃的滋味》等等。
但等到2005年鷹派的內賈德升任總統後，又收緊電影業的審查，甚至逮捕和監禁製片人。2010年，阿斯加・法哈迪呼籲伊朗政府允許流亡的電影從業員回國，受官方嚴厲譴責，甚至叫停《伊朗式分居》的拍攝，直至阿斯加・法哈迪公開道歉。賈法爾・帕納希曾因「危害國家安全」被判監六年，20年來被禁出境和接受採訪。
在這種政治氣氛下，電影人只能擦邊球，例如《伊朗式分居》以一個家庭的婚姻危機折射出社會問題，只求不被官方抓到痛腳追究；又或者像《伊朗的士笑看人生》般，明明導演被禁制拍片，卻冒險在街上偷拍這齣電影再偷運出境，一切只為對電影的深情愛慕。
《伊朗式分居》難逃電影被國內保守勢力肆意攻擊，說成是傷風敗俗。幸好因為在奧斯卡金像獎中，擊敗了死對頭以色列的參選電影《註腳風雲》，獲最佳外語片，忽然被擺上光宗耀祖的神枱，一下子就不再傷風敗俗了。
相反，《伊朗的士笑看人生》則沒有那麼好運，電影在國內被禁，賈法爾・帕納希繼續被打壓，亦無法出國出席柏林影展，要由姪女代為領獎。
其實只要多一點包容，憑着這班才華橫溢的電影人才，伊朗絕對有機會發展一個文創產業。這些在國內被禁或受打擊的伊朗電影，擁有極耀目的票房紀錄，像《伊朗式分居》的製作成本為50萬美元，直至2014年12月，全球票房達2,200萬美元，可能比起出口開心果或地氈更有經濟效益。
電影業甚至讓世界了解這個被稱為「邪惡軸心」的國家，當以色列的戲院上映《伊朗式分居》時，英國《衛報》在街頭訪問觀眾，有人說：「看完才知原來伊朗男人穿西裝、開汽車，家裡還有洗衣機！」
從來讓世人互相了解的，是開放和包容，而不是政治為上的審查制度。
