不久前，我遇見一個本地劇團道具製作的朋友，她問我有沒有看某齣本地劇場，她覺得上演後沒有聽到評論，如此靜局好奇怪。

靜局，她的用詞令我想到，一個欲求進步的藝術團體，其實很需要一些聲音。在藝術發展成熟的地方，評論者是不可或缺的角色，甚至能成為職業。評論人除了為藝術作品提供意見外，也增加了作品的曝光率及議題性。澳門因演出規模及次數的限制，劇評未必能起到增加票房的作用，而本地文章現在仍然集中在藝術性的評論為主，評論者也是業餘性質，甚至身兼多職。

創作與評論的出發點並不相同，我在參與澳門劇場文化學會的四年劇評計劃裡，參加了不少邀請華文地區的藝評人在澳門舉行的工作坊，也參與了本地及香港、台灣的藝評活動，從不同角度了解各地藝術評論的現況，也從中知道自己的角色。作為文學及視覺藝術創作人，開初我對劇場運作的認識也很缺乏，但也能夠較明白創作者面對的境況，好幾次觀看石頭公社的排練及演出，她們投入的樣子也使我很感動，但後來也必須面對另一個身份──作為藝評人的孤獨，燈下還需要客觀地寫下評論。同時，評論人的文章一出，責任也需負上，也要面臨評論被評論。但能引發不同意見的火花，對於分析一個作品尤其重要，對於帶動整個藝術氛圍的發展也是必要的。

如果主辦單位能重視藝評人的角色，這甚至能成為宣傳藝術作品的一環。雖然澳門官方主辦的活動如澳門藝術節及澳門城市藝穗節，均設有藝評人活動，但網上的更新及推廣也需由民間承辦單位負責，官方的投入程度和更新速度常常未如理想。這方面，可以參考台北藝穗節的做法。2012及2013年，我以「海外藝評人」的身份參與了台北藝穗節，在他們的官方網站裡，有一個為藝評人特設的專區，各地藝評人需於觀看節目後24小時內向主辦單位遞交短評及評分，主辦單位也會以最快的速度在網上更新，有時在晚上9時左右遞交短評，工作人員也會即時以親切的語氣回覆。所以在演出的第二天，就可以在網站以節目或作者分類的形式，看到每個演出的短評及評分。

從藝評活動中可觀察到，儘管有不少本地年輕藝評人曾發表評論，但因工作的關係，並不能保證有穩定的發表數量及質量。以我來說，雖然也明白藝評的重要，可是也常因不同類型的工作及創作而影響到參與的程度，而且藝評人往往既為節目的創作者或組織者，也難以處於一個相對獨立的角色。對於劇評活動的主辦方而言，這是計劃延續所面臨的困境，既希望評論者積累經驗，也需要新血的加入，同時也需要整個藝術圈的配合及回應，這種互動關係，需給予更多的重視。