《幸福來電》劇照　　圖／陳雅莉

一個好的編劇，善於以文字來創作故事；一個好的導演，擅長運用鏡頭來講故事。編導角色分工，各司其職。不過，有些導演喜歡身兼編劇，也真有編導兩不誤的，他們算是天才類吧！然而，敢問這世間能有多少天才？

不管長片或短片，當澳門的年輕導演身兼編劇再兼監製，通常是因為劇組經費有限，不得不一身三職；還有一個因素，澳門的編劇人才比導演更稀罕，導演只好「做埋」。當然，不排除有人自認「好有料」：我連電影都會拍，難道不會編故事？為了澳門電影長遠的發展，但願這種情況不會一直延續下去。

因為，電影來源於文學，文學造就電影。

只有一百年歷史的年輕藝術──電影，與古老的文學之間一直存在親密關係。這種影像與文字的關係，表現在電影對文學的借鑒：比如小說的敘事手法、結構樣式、表現技巧，都為電影創作提供豐富的營養；文學作品深刻的內涵與豐富的表現形式，為電影鏡頭語言的表達提供了參照。你看世界電影史上，許多影片都是根據文學作品改編的，而不少根據經典文學名著改編的電影，幾乎也都成了電影的精品之作。

那麼，澳門電影和澳門文學有沒有發生關係？當然有。八十年代已有內地電視劇改編自資深小說作家周桐的作品《錯愛》；電影《大辮子的誘惑》，改編自著名土生作家飛歷奇的小說；回歸十周年在澳門和內地二十多個省市公映的《奧戈》，改編自筆者的小說；隨後的《還有一星期》，改編自戲劇家李宇樑的作品；前兩年由香港和澳門導演拍攝的《澳門街》，影片由七個短篇故事組合而成，其中一個故事改編自本土小說家梁淑琪作品。

今年，成為話題的微電影《幸福來電》，則是改編自陸奧雷的同名小說。這是作家組織澳門筆會與澳門基金會合作推出的文學微電影。之所以標榜「文學」，是因為故事圍繞文學夢──一個年輕人追求當全職作家的夢想；許多角色又是由澳門作家客串演出。更重要的是，拍攝這部微電影的目的，既是為了宣傳兩年一度的「澳門文學獎」創作比賽，也是為了更好地推動「澳門作家走進校園」活動，通過影片讓中學生認識澳門作家、認識澳門作品。

澳門作家有文學夢，澳門導演有電影夢，兩者確乎可以聯手合作，讓文學和電影有美好的結合，拍出有內涵、成熟、有市場的影片。

正規而言，電影導演最初接觸的，是由編劇用文學語言創作的文學劇本。當澳門電影創作走上正規程序時，若我們的導演缺乏文學素養，不懂得從文學作品中汲取藝術養料，怎麼走出澳門去競爭呢？

有時間，就請導演們讀一讀和你離得最近的澳門文學，看看澳門作家怎麼講澳門故事，不妨借鑒他們的敘事手法、塑造人物性格的技巧，來豐富自己的藝術手段。（文創路上的澳門電影‧三）