澳門詩人袁紹珊的第一本詩集《太平盛世的形上流亡》，幾經輾轉，最終在2008年於香港發行。
一開始，她也從澳門的「傳統出版渠道」出發，嘗試申請政府資助，可是對不上合適的時機，各社團都有了自己一早擬訂好的年度出版計劃，並已向政府機構遞交；而她在與政府資助單位了解章程時卻發現一事，令她有不公平的感受：「資助金額的多少是未知數，但資助單位卻有權與作者分版權。當時澳門人的版權意識仍不強，但我是很在乎這個的。」
於是，袁紹珊決定自己嘗試找澳門的出版社。「曾經和边度有書商討出版細節，結果合作形式其實只是做代理，由於他們資金有限，加上本身又不是專業做出版和發行，所以跟自資出版沒有太大分別。」
澳門的出書路不順，於是她主動聯絡香港的出版社 kubrick。她笑說：「詩歌是冷門文學甚至是票房毒藥，但kubrick當時打長途電話給我聊了一小時的合作事宜，十分有心。」自那次出版第一本詩集後，袁紹珊至今已有五部著作，出版地區遍及香港、台灣、澳門和內地，可說是澳門鮮有、令澳門作品走出澳門的作家。
在兩岸四地的出版經驗，袁紹珊有如此的觀察：「香港的出版社要面對商業市場的激烈競爭，比較在商言商；台灣可能因為比較多文青，出版業的氛圍很好，民間各出版社也常有合作而非打對台，也較樂於支持新的作家；內地市場的求知慾都很強，但出版程序複雜，起碼多一個審查程序，但相對澳門而言，內地較重視編輯職能，能在文章佈局和內容等方面多給作家專業的見解。」
至於澳門，閱讀的人少，買書的人更少。袁紹珊指出：「澳門出版給人的感覺是無論出版商或作者都是『自娛自樂』的心態，出了便算，缺乏市場策劃。亦因為大部分出版有政府資助，出書仿如『派卡片』。這種『派卡片』文化是惡性循環，導致讀者不願花錢買書。」
在英語出版市場中，「literary agent」是一個很重要的角色，職能猶如伯樂，也是作家的經理人，他們會當作家和出版社之間的橋樑，負責版權的洽談和交易事務。如建基於亞洲的Peony Literary Agency，旗下的華裔作家就有陳冠中、韓寒和莫言，替他們進行作品的外語版權交易。奈何這樣的角色在華語出版市場並不普及。袁紹珊能夠令自己的作品走出澳門，多少要靠自己努力爭取。她表示：「無論政府怎樣為本地作家鋪橋搭路，始終也要作家自己願意走出去讓別人認識。現在已有各種出版模式，我的《Wonderland》也有發行電子書。也有人會在網上籌款集資出書，賣書後再分利潤。在網絡世界，已有一個新天新地在等着我們。」
對於網絡世界的威力，《最後的蔓珠莎華：梅艷芳的演藝人生》的作者之一李展鵬就是一個成功例子。李展鵬是澳門的文化評論人，用了三年時間把文章結集成書。他說：「最初只是在網絡上發表有關梅艷芳的評論 文章，後來香港的梅艷芳粉絲看到，然後瘋傳，結果就被香港的三聯書店看上了，之後在國內也出版了簡體版。」
而這本書也帶來了另一次合作，李展鵬的另一部作品將會再度由三聯出版，並預計在今年香港書展推出。李展鵬說：「既然澳門的出版通路未成熟，澳門作者就不應把自己局限在澳門，而是善用網絡平台。在出版無疆界的時代，好的作品總會找到歸宿。」最近一兩年，他就為內地的「騰訊大家」、台灣的「關鍵評論」及香港的「評台」等網站撰稿，嘗試開拓讀者群。
此外，他認為，澳門政府在培養本地文創人才時，可考慮把培養優秀作家放在較優先位置。「現在澳門政府對某些產業如電影，投入的資源比較多，但栽培一個作家比一個導演其實容易很多，始終寫作和出版不是技術密集的產業，不需要一連串的工序去配合。當局可考慮引介本地優秀作家給外地的出版社，先讓外地讀者認識澳門的作品，出口轉內銷未嘗不是出路。」
