《上流寄生族》在奧斯卡的佳績成為一時熱話，就連當天跟我媽吃飯的時候（她其實也還沒看這部電影），她都說這肯定是每個亞洲導演的夢想。

我不完全認同每位亞洲導演的目標都是奧斯卡，因為很多優秀的電影也不一定適合美國的荷里活系統，但成為首部亞洲電影拿下奧斯卡最佳電影、最佳導演等獎項，確實是讓人覺得興奮不已。其實在奧斯卡前，《上流寄生族》已在康城拿下大獎，也是首部拿下金棕櫚獎的韓國電影。讓導演們真正羨慕的，我想是能在兩個完全不同體系的影展大有斬獲，同時在票房上取得佳績，就是說這部電影不僅僅是在藝術上獲得各方肯定，而觀眾對此也願意買單，這是非常難得的事情。

《上流寄生族》電影本身的藝術價值，我相信已經有很多人討論過或將要展開討論，所以我在這裡就不多說。我想講的是，《上流寄生族》的成功不是一瞬間得來的，當然這和導演和團隊們的才華也有密不可分的關係，但除此之外，跟整個韓國電影發展的脈絡也是不可分割的。對於澳門、香港的普通觀眾來說，韓國電影也許不一定是他／她們最先會選擇的電影，除了之前票房大賣的《屍殺列車》外，要他們再數多幾部韓國電影可能也有點困難。相反如果是韓國歌手或是韓劇，相信很多人就能如數家珍。儘管如此，韓國電影也不是新興起的，韓國電影有逾百年歷史，有多次輝煌的時期，也經歷過多次的沒落再崛起。在這一百年間，韓國政府對韓國電影的輔助和限制就一直沒間斷過。從日據時代的限制，到獨裁時期的規範，韓國電影有好長一段時間都沒能在自由的創作條件下好好發揮。後來市場開放了，又一如全世界電影產業面臨的困境—想好對策應付荷里活電影的衝擊。政府的輔助和政策，對於電影業的發展起了很關鍵的作用。韓國政府從90年代開始大力增加對文化輸出的補助，成績如今有目共睹。韓國的音樂造就出新的音樂類型K-POP，韓國的電視劇佔據各大電視頻道，如今韓國電影也在各個大型國際電影節備受肯定。

澳門近年一直也說要大力推動文化產業發展，韓國如此成功的例子，定必要成為重點的參考對象。然而有很多因素使然，導致我們無法直接複製粘貼別人的經驗。不講別的，就單講電影產業，澳門雖然是大中華地區最早有放映設備的地方，但我們沒有悠久的電影製作歷史，對於電影製作還處在嬰兒學走路的階段，所以政策制定上更為複雜，不是光給錢就能了事。對於如何培養多種崗位的電影人才、如何讓產業鏈完整、如何讓澳門電影有外銷機會等等，都是需要一步一腳印地去完成。而且輔助不是能在一時半刻就能取得成果，在有百年歷史的韓國電影身上，也需要二三十年來成就輝煌的成績，更不要說是一個牙牙學語的小嬰兒。當然，文化產業的成功與否，有很大的一個變數就是如何能找到有才華的創作人。這是一個誰都不能保證的變數，但是補助的本身就是讓更多人可以獲得適當的機會發揮所長，如果愈多人能獲得機會，我們能找到有才華的創作人的機率就愈大。但是找到以後，要如何再重點培養，讓他／她可以走得更高更遠，又將是另一門學問。其實文化產業的輔助，是一項環環相扣的工作，除了政府的政策要到位，業界的從業員也要夠魄力和前瞻性，這樣才能一起打造豐碩的成果。