EN| PT

何家政

拍板視覺藝術團監事長,《堂口故事1》參與導演之一,亦參與策劃《堂口故事2──愛情在城》及《堂口故事3──心亂疑城》。其中《堂口故事2》獲得葡萄牙AVANCA國際電影節國際長片特別表揚獎,並獲邀參與日本東京及大阪之影展。


最好的電影舞台

2017年02月 | 第十九期

02_何家政_01.jpg

第一屆澳門國際影展暨頒獎典禮開幕禮  圖/澳門特別行政區政府旅遊局


在去年開幕的第一屆「澳門國際影展暨頒獎典禮」(IFFAM),雖然影展總監馬可穆勒中途請辭,但仍然為澳門這小城市帶來了數十部全球首映作品,對於電影出品方而言需要一些勇氣,因為如果在澳門首映了,那可能就意味著無法在更大的影展中亮相。


同時,首次入圍台灣金馬獎角逐「最佳劇情短片」的《撞牆》,雖然無緣獎項,但仍然為澳門電影發展打下了強心針。在2017年開始之際,回顧近年的發展:2007年民政總署管理的文化中心開始推動紀錄片和劇情短片;2013年文化局開始推動電影長片的支援計劃;2014年科技大學成立「澳門電影藝術研究院」,於2016年招收第一屆「電影管理方向博士學位課程」;2015年文化局開展「澳門電影錄像及相關行業狀況調查」嘗試建立電影行業指標;文化局亦於近年舉辦電影創投會及推動電影拍攝申請的簡化措施;2016年底由旅遊局推動的「IFFAM」開幕,象徵電影正式成為城市節慶的項目之一;此外,澳門近年亦於香港國際影視展,甚至於法國康城電影市場展中設立攤位;由此可觀察到本澳電影發展正逐步邁向更有組織、更完整及具方向性的發展趨勢。


以往由民政總署管理的文化中心推動了電影短片的發展,再由文化局的電影長片支援計劃承接,讓短片導演再進一步拍攝長片;今天文化中心已歸入文化局管理,未來在短片和長片的承接和拓展上應可獲得更好的資源整合和管理,提供創作人一個較以往清晰的發展方向,這亦是許多國家慣常的發展模式,例如德國每年都有過千部短片出產,許多短片導演、演員、技術人員等都被發掘到長片的工業體系中;而在長片體系中最困難的部分莫過於製作資金的融資或信貸等,而科技大學的「電影管理方向博士學位課程」正好提供了這方面的管理人才,該博士學位的課程內容涉及了市場營銷、財務與金融、人力資源管理及電影投資管理等;另一方面「粵港澳電影創作投資交流會」嘗試在珠三角整合發展的基礎上尋求資金來源的多元性,並期望為本土電影產品打開進入廣東省電影市場的窗口,這為本土創作人在未來提供了一個發展可能性,畢竟廣東省是中國電影消費大省;雖然目前本澳並沒有大量電影產品內銷到廣東省,但透過創投會的設立,可讓本土創作人參與並明白資金籌措過程的細節,更可參考台灣金馬創投會設立培訓工作坊,邀請經驗豐富的電影人判斷入選企劃案,讓創作人在發表會之前就能預先做好準備,從中學習如何行銷自己的電影作品。


相比起電影節紅地毯的星光熠熠和感動人心的得獎感言,不起眼卻很重要的「澳門電影錄像及相關行業狀況調查」亦同步進行,嘗試建立電影行業指標,界定與建構出在「創意形成、製作/生產、傳播、展示/接收」過程中的產業範疇、產業鏈運作及其循環概念,為創作人、研究者及未來的政策制定者提供了客觀和紮實的論據基礎,有助確保本土電影在未來更有序和長遠發展,這個「狀況調查」要真正幫助到業界的話,當中數據的準確收集和適量的資訊透明化是關鍵,例如台灣2015年6月通過「電影修正案」,其中明文規定電影映演業者需建立電腦票房統計機制,全面、準確和透明化的票房數據將有助台灣電影製作端、行銷端和投資方對市場的了解。


電影創作人是最耀眼的工作崗位,但若只有導演的話,欠缺其他崗位人員,也形成不了行業和生態,而一個多元、穩定和健全的行業生態,正是創作人最好的電影舞台。